ახალი ატიკური კომედია
| ხაზი 3: | ხაზი 3: | ||
ახალი ატიკური კომედიის თავისებურებაზე მკვეთრად აღიბეჭდა ბერძნული პოლისების მიერ დამოუკიდებლობის დაკარგვა მაკედონელთა შემოჭრის გამო. მასში მთლიანად ქრება ძველი [[ატიკური კომედია|ატიკური კომედიისთვის]] ნიშნეული [[სატირა]] პოლიტიკურ მოღვაწეებზე და მაღალი წრის წარმომადგენლებზე. მასთან ერთად ქრება ფოლკლორული ფანტასტიკაც. ახალი ატიკური კომედიის [[პერსონაჟი|პერსონაჟები]] მკვეთრად იყოფიან ორ კატეგორიად: ქვედა საფეხურზე მდგომნი – [[პარასიტი|პარასიტები]], ჰეტერები, მზარეულები და მაღალი წრის ერთადერთი წარმომადგენელი „ბაქია მეომრის“ სახით, რომლის სახე აშკარად გაშარჟებულია. | ახალი ატიკური კომედიის თავისებურებაზე მკვეთრად აღიბეჭდა ბერძნული პოლისების მიერ დამოუკიდებლობის დაკარგვა მაკედონელთა შემოჭრის გამო. მასში მთლიანად ქრება ძველი [[ატიკური კომედია|ატიკური კომედიისთვის]] ნიშნეული [[სატირა]] პოლიტიკურ მოღვაწეებზე და მაღალი წრის წარმომადგენლებზე. მასთან ერთად ქრება ფოლკლორული ფანტასტიკაც. ახალი ატიკური კომედიის [[პერსონაჟი|პერსონაჟები]] მკვეთრად იყოფიან ორ კატეგორიად: ქვედა საფეხურზე მდგომნი – [[პარასიტი|პარასიტები]], ჰეტერები, მზარეულები და მაღალი წრის ერთადერთი წარმომადგენელი „ბაქია მეომრის“ სახით, რომლის სახე აშკარად გაშარჟებულია. | ||
| − | ახალი ატიკური კომედიის [[ფაბულა]] აგებულია სტერეოტიპულ საყოფაცხოვრებო ურთიერთობებზე. ფორმის თვალსაზრისით იგი არსობრივად განსხვავდება ძველი ატიკური კომედიისაგან. [[ქორო]]ს როლი დაყვანილ იქნა [[დივერტისმენტი|დივერტისმენტამდე]] [[ანტრაქტი (შესვენება)|ანტრაქტებს]] შორის, მსახიობების რაოდენობა სამს აღემატებოდა, გაიზარდა სახე-ნიღბების რიცხვიც. ხასიათების ფსიქოლოგიურ გაღრმავებასთან ერთად, გაიზარდა კომედიის შინაგანი კავშირი. აპოლიტიკურობის მიუხედავად, ახალი ატიკური კომედია ეხმაურებოდა საზოგადოებაში არსებულ აქტუალურ პრობლემებს. მან დიდი ზეგავლენა მოახდინა რომაულ კომედიაზე (პლავტუსი, ტერენციუსი) და აქედან გამომდინარე ახალი დროის ევროპულ დრამატურგიაზე. | + | ახალი ატიკური კომედიის [[ფაბულა]] აგებულია სტერეოტიპულ საყოფაცხოვრებო ურთიერთობებზე. ფორმის თვალსაზრისით იგი არსობრივად განსხვავდება [[ძველი ატიკური კომედია|ძველი ატიკური კომედიისაგან]]. [[ქორო]]ს როლი დაყვანილ იქნა [[დივერტისმენტი|დივერტისმენტამდე]] [[ანტრაქტი (შესვენება)|ანტრაქტებს]] შორის, მსახიობების რაოდენობა სამს აღემატებოდა, გაიზარდა სახე-ნიღბების რიცხვიც. ხასიათების ფსიქოლოგიურ გაღრმავებასთან ერთად, გაიზარდა კომედიის შინაგანი კავშირი. აპოლიტიკურობის მიუხედავად, ახალი ატიკური კომედია ეხმაურებოდა საზოგადოებაში არსებულ აქტუალურ პრობლემებს. მან დიდი ზეგავლენა მოახდინა რომაულ კომედიაზე (პლავტუსი, ტერენციუსი) და აქედან გამომდინარე ახალი დროის ევროპულ დრამატურგიაზე. |
14:32, 17 მაისი 2023-ის ვერსია
ახალი ატიკური კომედია – ძველბერძნული გვიანდელი კომედიის სახეობა. ტერმინი შემოტანილია ანტიკური ხანის მკვლევართა მიერ, ძველბერძნული კომედიის განვითარებაში ბოლო ეტაპის მოსანიშნად (მე-4-5 ს. ძვ.წ.).
ახალი ატიკური კომედიის თავისებურებაზე მკვეთრად აღიბეჭდა ბერძნული პოლისების მიერ დამოუკიდებლობის დაკარგვა მაკედონელთა შემოჭრის გამო. მასში მთლიანად ქრება ძველი ატიკური კომედიისთვის ნიშნეული სატირა პოლიტიკურ მოღვაწეებზე და მაღალი წრის წარმომადგენლებზე. მასთან ერთად ქრება ფოლკლორული ფანტასტიკაც. ახალი ატიკური კომედიის პერსონაჟები მკვეთრად იყოფიან ორ კატეგორიად: ქვედა საფეხურზე მდგომნი – პარასიტები, ჰეტერები, მზარეულები და მაღალი წრის ერთადერთი წარმომადგენელი „ბაქია მეომრის“ სახით, რომლის სახე აშკარად გაშარჟებულია.
ახალი ატიკური კომედიის ფაბულა აგებულია სტერეოტიპულ საყოფაცხოვრებო ურთიერთობებზე. ფორმის თვალსაზრისით იგი არსობრივად განსხვავდება ძველი ატიკური კომედიისაგან. ქოროს როლი დაყვანილ იქნა დივერტისმენტამდე ანტრაქტებს შორის, მსახიობების რაოდენობა სამს აღემატებოდა, გაიზარდა სახე-ნიღბების რიცხვიც. ხასიათების ფსიქოლოგიურ გაღრმავებასთან ერთად, გაიზარდა კომედიის შინაგანი კავშირი. აპოლიტიკურობის მიუხედავად, ახალი ატიკური კომედია ეხმაურებოდა საზოგადოებაში არსებულ აქტუალურ პრობლემებს. მან დიდი ზეგავლენა მოახდინა რომაულ კომედიაზე (პლავტუსი, ტერენციუსი) და აქედან გამომდინარე ახალი დროის ევროპულ დრამატურგიაზე.
